Aceite para madera

Este es un aceite especial que compré hace un par de años para el interior del tubo del oboe. Me lo recomendó Justin Young y desde la primera vez que se lo puse note los beneficios. Este aceite está creado por un restaurador de instrumentos antiguos, después de varios años de investigación. Este es el enlace donde lo explica: beafifer.com

Los instrumentos de madera necesitan con el tiempo y uso lubricar el canal interior del tubo, y después de probar muchos tipos diferentes de aceites, este me ha gustado mucho por varias razones: es un aceite mineral  compuesto por una mezcla de varios aceites lo que le da unas propiedades que otros no tienen. De entre estas propiedades destaco la rápida absorción por la madera, que simplemente dejando el aceite unas 12 horas se consigue la casi total absorción. Esto no sucede con otros tipos de aceites.

Después de su uso se nota que el instrumento es más estable y  centrado en cuanto a sonoridad y afinación.

Yo aplico una pequeña capa de  aceite con una pluma de pavo y lo dejo toda la noche. A la mañana siguiente simplemente los restos de aceite son apenas visibles, le paso el limpiador de oboe que uso y listo.

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Aceite Bore, para el interior del tubo.

1º Concurso Nacional AFOES

Os paso la información sobre un concurso que organiza la asociación AFOES: La Asociación de Fagotistas y Oboístas de España organiza el 1er Concurso Nacional AFOES para jóvenes artistas en las especialidades de fagot y oboe. Esta primera edición 2015, está dedicada a la modalidad de oboe.

El concurso se desarrollará durante los días 3, 4, 5 y 6 de septiembre de 2015 en la localidad d Buñol (Valencia).

Durante el concurso también se realizarán otras actividades que esperamos sean de vuestro interés: conferencias, stands y exposición a cargo de nuestros patrocinadores, entre otras. Cuando dispongamos de toda la información os la enviaremos.

El sonido en EEUU

Para los oboístas el sonido es algo muy personal, pero también se ve influenciado por la zona geográfica donde vivimos. Tradicionalmente han existido tres grandes escuelas que han dominado el panorama internacional: la escuela francesa, la alemana y posteriormente la americana. La escuela francesa y la alemana son las más conocidas para los oboístas europeos, pero la más reciente de las tres; la americana, es en la que nos vamos a centrar en este post.

Voy a comentar sobre el sonido de los oboístas estadounidenses, lo que normalmente en Europa llamamos "sonido americano". En primer lugar voy a dar unas breves pinceladas de las principales características que definen el sonido americano

  • El uso de lengüetas con un raspado bastante más largo, llegando incluso a raspar casi la totalidad de la caña.
  • Este tipo de lengüetas dan como resultado un sonido de oboe más ligero pero al mismo tiempo más oscuro y velado.
  • Pueden llegar a unos pianos mucho más extremos, dado la facilidad de emisión que tiene el uso de este tipo de lengüetas.
  • La calidad general del sonido puede verse empeorada, pero como luego veremos hay oboístas excelentes en esta escuela con resultado fabulosos.

Como lo mejor siempre en estos casos es un ejemplo, os dejo uno de los que más me gustan. En este caso es Eugene Izotov interpretando un dúo (toca ambas voces) de la Flauta Mágica de Mozart.

Como se puede apreciar el sonido es más oscuro y con menos armónicos, pero muy ligero y flexible.

En el siguiente ejemplo interpreta la Fantasía Nº 1 de Telemann:

Reparación de un oboe Loree

Hace algún tiempo que sigo a este magnífico mecánico de oboes: Justin Young Se nota que trata los oboes de una manera exquisita, bastante normal por otra parte tratándose de un oboísta. Si echáis un vistazo a su página de Google plus podréis ver un montón de trabajos con unas imágenes muy buenas.

Máquina de raspado K. Ge Reeds

Hola amigos. Hace mucho tiempo que no escribo en el blog, pero aprovechando un cambio de imagen que quería darle para que tuviera un aspecto más sencillo y mejor adaptado a los dispositivos móviles (no se si os gustará), os he preparado una revisión de una máquina de raspar cañas de oboe, que creo es de lo mejor que he tenido.

Entrando al tema en cuestión. Estuve recientemente en una clase magistral impartida por K-Ge Reeds en el Aula de http://zasmusic.com. Fue una presentación muy interesante, ya que la máquina de raspado de K-Ge Reeds me llamaba bastante la atención debido al tipo de cuchilla que usa y su peculiar sistema de ajuste (tanto de la cuchilla como de toda la máquina en general) En las fotos podéis observar con más detalle las diferentes partes de la máquina. (podéis ver las imágenes a tamaño completo)

K.Ge hizo varias cañas a modo de muestra para los que estábamos en la clase. Así que todos pudimos observar la gran calidad de la máquina para rematar las lengüetas y su gran precisión en definir la punta de la caña (uno de los pilares importantes de toda máquina de raspado) dejando un pulido general similar al acabado a mano. Para que os hagáis una idea, cuando sacas la caña de la máquina parece una caña hecha a mano, o incluso mejor.

Desde mi punto de vista este acabado es posible gracias a cuatro pilares importantes de esta máquina:

  • El diámetro de la cuchilla.
  • La forma redondeada de la placa (donde introducimos la caña)
  • El muelle que controla la cuchilla.
  • El molde.

Diámetro de la cuchilla

Como ya he dicho anteriormente, la cuchilla es redonda de un diámetro aproximado de unos 11mm. Esto hace que la zona de contacto con la caña en el proceso de raspado es muy pequeña, con lo cual la cuchilla puede definir mucho mejor que otras máquinas la forma del molde.

Otro aspecto a destacar de la cuchilla es que la puedes rotar cuando pierde el filo hasta unas cinco veces. De esta forma una misma cuchilla da un resultado de cinco.

La Placa

La placa donde se apoya la lengüeta es más redondeada que el resto de máquinas que he probado. Esto hace que la cuchilla pueda rebajar mejor los laterales de la caña. Dejando el centro más entero que los lados.

El Muelle

A diferencia del resto de máquinas, esta monta la cuchilla al aire con el único apoyo de un muelle que controla la cantidad de material que saca la caña. Pero la diferencia es muy importante, ya que el efecto en el raspado es muy similar al que produce una navaja (fijaros en las imágenes ampliadas). El muelle sirve para sacar más material de la parte de atrás del raspado.

El Molde

El molde tiene unas características muy homogéneas que van bien prácticamente a cualquier oboísta que toque con un raspado corto europeo. Se puede modificar la longitud del raspado y también se puede regular mediante un tornillo la proporción de caña que queremos que quite de la parte trasera de la caña. De esta forma podremos ajustar tanto el espesor de la punta como el espesor de la parte trasera. Además también podemos modificar la longitud de la punta de la caña.

Conclusiones

La máquina de K.Ge Reeds es una máquina para conseguir un acabado total de la lengüeta, pero a cambio tenemos que dedicarle un tiempo al aprendizaje de los ajustes de la máquina, o en su caso alguien que pueda ajustarla a nuestros propios gustos.

Es cierto que para hacer una caña vas a tardar más tiempo que en una máquina Rieger o Reeds'n Stuff. Pero a cambio vas a lograr una caña con un acabado muy superior.

 

El gubiado de una pala de oboe

En este vídeo os he grabado como realizo el proceso de gubiado de una pala de oboe. No tiene nada de especial y realmente es igual que con cualquier máquina de gubiar, la diferencia está en la máquina. Como podéis apreciar esta máquina de Frank Pere facilita mucho el trabajo ya que el movimiento del brazo es sustituido por una polea. La pala se sujeta a la cuna con un proceso de absorción de la cuna, si os fijáis la cuna tiene unos pequeños agujeros que absorben la pala para que permanezca en su sitio sin moverse.

El equilibrio de la caña

Hoy os quiero hablar de la importancia del equilibrio de la caña en el raspado. Este aspecto es para mi el principal punto que tendremos en cuenta a la hora de hacer los ajustes que creamos necesarios en la caña de oboe. Más allá de cualquier método y técnica de raspado, así como modelo que usemos para tocar, el equilibrio siempre será nuestra principal meta y nuestro camino a seguir. Para que una caña de oboe nos pueda ser fiable y útil durante mucho tiempo, es aconsejable hacerla poco a poco (incluso durante varias semanas) esto es algo que la mayoría de nosotros sabemos y que siempre recomiendan la mayoría de profesores. Este hecho es importante dado que la lengüeta de oboe es un material natural, cualquier modificación que recibe tiende a adaptarse en el tiempo. Así pues, en la medida de lo posible siempre intentaremos hacer la caña poco a poco.

Cuando empezamos en la construcción de lengüetas de oboe, tendemos a copiar otras que para nuestro gusto funcionan correctamente. Este hecho es aconsejable en un principio ya que nos va a aportar habilidad y manejo de la navaja. Pero cuando este aspecto esté mínimamente dominado es recomendable seguir unas pautas básicas y pasar a probar la caña en cada nuevo retoque. Así pues la habilidad que tenemos que potenciar será la de entender mediante el sonido que produce la caña, cual deba ser la zona de la caña a rebajar.

En próximos días iré ampliando estos datos y añadiendo truquillos. De todas formas sería interesante que dejarais comentarios en relación a que parte del proceso os cuesta más y que tipo de material usáis.