El equilibrio de la caña II

Voy a dar unas nociones básicas en esta entrada para conseguir un ajuste correcto de la lengüeta de oboe. En un artículo anterior escribí sobre la importancia del equilibrio en el sonido, y esto debe ser nuestra principal referencia cuando raspemos una caña de oboe. Es muy importante este aspecto más allá del sonido que produce la caña. Con ello, no me entendáis mal, no quiero decir que no sea importante el sonido, por supuesto que lo es y mucho. Pero lo que trato de decir es que si una caña está equilibrada en todos sus registros, el paso más importante ya lo tendremos hecho. De tal manera puedo decir, que una buena caña siempre estará bien equilibrada, pero una caña que sólo suene bien, no quiere decir que lo esté.

En un primer momento, los alumnos se empeñan en conseguir cañas con un sonido bonito, pero esto realmente no lleva a conseguir buenas cañas. Sin embargo si buscamos proporcionar la caña conseguiremos con mucha más facilidad un buen resultado.

Como paso inicial para la realización del raspado de la caña de oboe, uso como referencia la punta de la caña. En esta parte de la lengüeta es donde prestaremos mayor atención inicialmente.

Antes de empezar el raspado tengamos presente que el atado ha sido realizado correctamente, estos es:

  • Atar justo hasta el final del tudel, no sobrepasarlo.
  • La pala se tiene que cerrar justo al mismo tiempo que llegamos al final del atado. Esto es importante para minimizar los riesgos del despalado posterior de la caña.
Raspado de la punta

Raspado de la punta

Corazón central

Corazón central

Las medidas que indico en el dibujo de la izquierda son medidas de referencia con una caña cortada a 72mm total. Esta medida la realizaremos desde el tudel hasta el principio de la punta. Toda la parte de la punta (amarillo) que queda hasta el final de la caña la rasparemos mucho más fina que el resto. Pero con mucho cuidado ya que la podremos romper fácilmente.

Posteriormente realizaremos la parte trasera, conservando el corazón de la caña (parte central roja) mucho más consistente que las vías laterales que quedan blancas. Es importante que esta referencia del corazón de la caña quede muy clara, ya que de lo contrario si nos pasamos en esta parte central la caña resultará con un sonido y una afinación defectuosos.

Yo normalmente no me suelo guiar por medidas de espesor, pero si se pueden tener unas medidas de espesor básicas en un primer momento.

Medidas de espesor de referencia

Con la ayuda de un micrómetro podemos obtener las medidas para saber hasta donde debemos o podemos raspar, cada una de las partes de la caña. Estas son las medidas que yo uso aproximadamente:

  • Punta de la caña: normalmente dejo la punta de la caña de 1mm de larga y con un espesor de unos 0,08 a 0,10mm.
  • El corazón de la caña en su parte inicial (justo después de la punta) entre 0,30 a 0,35mm.
  • El corazón en su parte trasera (donde se forma la U) lo dejo en unos 0,50mm.
  • Las vías laterales al corazón no las mido, simplemente voy rebajando más hasta que el sonido es lo suficientemente fácil.
  • La distancia total del raspado desde la punta de la caña hasta la U es de unos 10mm a 11mm.

Estas medidas siempre son aproximadas, pero son una buena referencia como base. A partir de este momento voy a ir comentando que ajustes hacer para conseguir adaptar la caña a nuestra forma de tocar.

En esta imagen podemos observar un raspado típico realizado por mi. En él podréis observar el corazón central y la punta de la caña.

En esta imagen podemos observar un raspado típico realizado por mi. En él podréis observar el corazón central y la punta de la caña.

Ajustes o retoques de la lengüeta

Cuando ya tenemos la lengüeta en las medidas aproximadas arriba descritas, la caña debería emitir ya un sonido. Si nos cuesta hacerla sonar y la apertura de la caña es razonable, entonces rasparemos de forma general por toda la superficie de la caña, respetando como ya he dicho el corazón. Es importante que esto lo hagamos de una forma muy suave y proporcionada, ya que si nos pasamos ya no habrá vuelta atrás.

Soluciones a problemas comunes:

La caña suena demasiado estridente:

Cuando tenemos este problema la forma normal de actuar será rebajar los laterales de la caña, -los bordes donde se tocan los dos extremos de las palas-. Esta operación es peligrosa y debemos tener mucho cuidado ya que si nos pasamos dejaremos la caña sin resonancia, y con un sonido muy "ahogado"

La caña suena fuerte en los graves:

Nos cuesta emitir las notas graves y suena demasiado alta de afinación. Entonces debemos rebajar la parte de atrás de la U. También con mucho cuidado, y comprobando el sonido cada pequeña modificación. También puede funcionar bien quitar se las vías de la parte de atrás sin quitar casi del centro. Si con estas operaciones  vemos que no obtenemos resultados y la caña continua con una afinación alta, probaremos a alargar algo más el raspado haciendo la U un poco más larga.  

La afinación es baja:

Si la afinación es demasiado baja  puede deberse a varias razones: es posible que la lengüeta sea demasiado larga (la medida debería ser entre 72 y 73mm). Puede que la caña esté demasiado abierta, o también que el raspado sea demasiado largo.

Para cada situación emplearemos un método diferente, pero si no queremos marearnos demasiado, lo primero que deberíamos hacer con una lengüeta baja, será cortar un poco la punta, a penas medio milímetro o menos. Después rehacemos la punta y probamos.

Esta pequeña guía es un primer paso para el retoque de la caña de oboe. Nos apareceran muchas más dudas durante el proceso de fabricación, pero la experiencia nos ayudará a salir del paso en cada situación.  

 

 

Aceite para madera

Este es un aceite especial que compré hace un par de años para el interior del tubo del oboe. Me lo recomendó Justin Young y desde la primera vez que se lo puse note los beneficios. Este aceite está creado por un restaurador de instrumentos antiguos, después de varios años de investigación. Este es el enlace donde lo explica: beafifer.com

Los instrumentos de madera necesitan con el tiempo y uso lubricar el canal interior del tubo, y después de probar muchos tipos diferentes de aceites, este me ha gustado mucho por varias razones: es un aceite mineral  compuesto por una mezcla de varios aceites lo que le da unas propiedades que otros no tienen. De entre estas propiedades destaco la rápida absorción por la madera, que simplemente dejando el aceite unas 12 horas se consigue la casi total absorción. Esto no sucede con otros tipos de aceites.

Después de su uso se nota que el instrumento es más estable y  centrado en cuanto a sonoridad y afinación.

Yo aplico una pequeña capa de  aceite con una pluma de pavo y lo dejo toda la noche. A la mañana siguiente simplemente los restos de aceite son apenas visibles, le paso el limpiador de oboe que uso y listo.

bore_aceite.jpg

Aceite Bore, para el interior del tubo.

1º Concurso Nacional AFOES

Os paso la información sobre un concurso que organiza la asociación AFOES: La Asociación de Fagotistas y Oboístas de España organiza el 1er Concurso Nacional AFOES para jóvenes artistas en las especialidades de fagot y oboe. Esta primera edición 2015, está dedicada a la modalidad de oboe.

El concurso se desarrollará durante los días 3, 4, 5 y 6 de septiembre de 2015 en la localidad d Buñol (Valencia).

Durante el concurso también se realizarán otras actividades que esperamos sean de vuestro interés: conferencias, stands y exposición a cargo de nuestros patrocinadores, entre otras. Cuando dispongamos de toda la información os la enviaremos.

El sonido en EEUU

Para los oboístas el sonido es algo muy personal, pero también se ve influenciado por la zona geográfica donde vivimos. Tradicionalmente han existido tres grandes escuelas que han dominado el panorama internacional: la escuela francesa, la alemana y posteriormente la americana. La escuela francesa y la alemana son las más conocidas para los oboístas europeos, pero la más reciente de las tres; la americana, es en la que nos vamos a centrar en este post.

Voy a comentar sobre el sonido de los oboístas estadounidenses, lo que normalmente en Europa llamamos "sonido americano". En primer lugar voy a dar unas breves pinceladas de las principales características que definen el sonido americano

  • El uso de lengüetas con un raspado bastante más largo, llegando incluso a raspar casi la totalidad de la caña.
  • Este tipo de lengüetas dan como resultado un sonido de oboe más ligero pero al mismo tiempo más oscuro y velado.
  • Pueden llegar a unos pianos mucho más extremos, dado la facilidad de emisión que tiene el uso de este tipo de lengüetas.
  • La calidad general del sonido puede verse empeorada, pero como luego veremos hay oboístas excelentes en esta escuela con resultado fabulosos.

Como lo mejor siempre en estos casos es un ejemplo, os dejo uno de los que más me gustan. En este caso es Eugene Izotov interpretando un dúo (toca ambas voces) de la Flauta Mágica de Mozart.

Como se puede apreciar el sonido es más oscuro y con menos armónicos, pero muy ligero y flexible.

En el siguiente ejemplo interpreta la Fantasía Nº 1 de Telemann:

Reparación de un oboe Loree

Hace algún tiempo que sigo a este magnífico mecánico de oboes: Justin Young Se nota que trata los oboes de una manera exquisita, bastante normal por otra parte tratándose de un oboísta. Si echáis un vistazo a su página de Google plus podréis ver un montón de trabajos con unas imágenes muy buenas.

Máquina de raspado K. Ge Reeds

Hola amigos. Hace mucho tiempo que no escribo en el blog, pero aprovechando un cambio de imagen que quería darle para que tuviera un aspecto más sencillo y mejor adaptado a los dispositivos móviles (no se si os gustará), os he preparado una revisión de una máquina de raspar cañas de oboe, que creo es de lo mejor que he tenido.

Entrando al tema en cuestión. Estuve recientemente en una clase magistral impartida por K-Ge Reeds en el Aula de http://zasmusic.com. Fue una presentación muy interesante, ya que la máquina de raspado de K-Ge Reeds me llamaba bastante la atención debido al tipo de cuchilla que usa y su peculiar sistema de ajuste (tanto de la cuchilla como de toda la máquina en general) En las fotos podéis observar con más detalle las diferentes partes de la máquina. (podéis ver las imágenes a tamaño completo)

K.Ge hizo varias cañas a modo de muestra para los que estábamos en la clase. Así que todos pudimos observar la gran calidad de la máquina para rematar las lengüetas y su gran precisión en definir la punta de la caña (uno de los pilares importantes de toda máquina de raspado) dejando un pulido general similar al acabado a mano. Para que os hagáis una idea, cuando sacas la caña de la máquina parece una caña hecha a mano, o incluso mejor.

Desde mi punto de vista este acabado es posible gracias a cuatro pilares importantes de esta máquina:

  • El diámetro de la cuchilla.
  • La forma redondeada de la placa (donde introducimos la caña)
  • El muelle que controla la cuchilla.
  • El molde.

Diámetro de la cuchilla

Como ya he dicho anteriormente, la cuchilla es redonda de un diámetro aproximado de unos 11mm. Esto hace que la zona de contacto con la caña en el proceso de raspado es muy pequeña, con lo cual la cuchilla puede definir mucho mejor que otras máquinas la forma del molde.

Otro aspecto a destacar de la cuchilla es que la puedes rotar cuando pierde el filo hasta unas cinco veces. De esta forma una misma cuchilla da un resultado de cinco.

La Placa

La placa donde se apoya la lengüeta es más redondeada que el resto de máquinas que he probado. Esto hace que la cuchilla pueda rebajar mejor los laterales de la caña. Dejando el centro más entero que los lados.

El Muelle

A diferencia del resto de máquinas, esta monta la cuchilla al aire con el único apoyo de un muelle que controla la cantidad de material que saca la caña. Pero la diferencia es muy importante, ya que el efecto en el raspado es muy similar al que produce una navaja (fijaros en las imágenes ampliadas). El muelle sirve para sacar más material de la parte de atrás del raspado.

El Molde

El molde tiene unas características muy homogéneas que van bien prácticamente a cualquier oboísta que toque con un raspado corto europeo. Se puede modificar la longitud del raspado y también se puede regular mediante un tornillo la proporción de caña que queremos que quite de la parte trasera de la caña. De esta forma podremos ajustar tanto el espesor de la punta como el espesor de la parte trasera. Además también podemos modificar la longitud de la punta de la caña.

Conclusiones

La máquina de K.Ge Reeds es una máquina para conseguir un acabado total de la lengüeta, pero a cambio tenemos que dedicarle un tiempo al aprendizaje de los ajustes de la máquina, o en su caso alguien que pueda ajustarla a nuestros propios gustos.

Es cierto que para hacer una caña vas a tardar más tiempo que en una máquina Rieger o Reeds'n Stuff. Pero a cambio vas a lograr una caña con un acabado muy superior.

 

El gubiado de una pala de oboe

En este vídeo os he grabado como realizo el proceso de gubiado de una pala de oboe. No tiene nada de especial y realmente es igual que con cualquier máquina de gubiar, la diferencia está en la máquina. Como podéis apreciar esta máquina de Frank Pere facilita mucho el trabajo ya que el movimiento del brazo es sustituido por una polea. La pala se sujeta a la cuna con un proceso de absorción de la cuna, si os fijáis la cuna tiene unos pequeños agujeros que absorben la pala para que permanezca en su sitio sin moverse.