Lengüetas Légère

Hace unos días tuve una primera toma de contacto, con la marca de cañas sintéticas más popular en los últimos meses entre los oboístas, esta no es otra que la canadiense Légère.

Las tres cañas que tuve la oportunidad de probar, estaban raspadas con una forma corta de U, típica en Europa. No es exactamente el raspado que uso yo para mis cañas, ya que aunque uso un raspado similar, me gusta dejar la punta más larga y la parte trasera más entera, para conseguir un sonido más flexible y a la vez estable.

La sensación que me dio al probar estas cañas, es que parecía que estaba tocando en una caña natural con un grado de humedad óptimo (no es necesario mojarlas para tocar, ya que no le afecta la humedad), pero al momento de tocar, notas como la caña aumenta la temperatura. Esta sensación es extraña, pues con las cañas naturales no pasa.

De las tres cañas que probé, sólo una sonaba con una calidad notable, aunque algo fuerte y con poca vibración. Algo a tener en cuenta, ya que el fabricante no permite seleccionar las cañas. En principio tienes que conformarte con la cañas que compras, no se permite probarla. Esto par mi es un problema, ya que el precio elevado de la caña sin opción de cambio no invita de una manera especial a la compra. Su precio es alrededor de 120€ la unidad. Las podéis encontrar en Zasmusic.

Aun con el inconveniente del precio, hay que reconocer que tiene una serie de ventajas que las hacen superiores a las naturales:

  • El grado de humedad no afecta.
  • Responde igual en cualquier situación ambiental.
  • La apertura de la caña se mantiene inalterable.
  • La duración de la caña puede ser de muchos meses de uso (según el fabricante)
  • Puede ser una alternativa en momento difíciles de escasez de cañas.
  • Os dejo tres pequeñas grabaciones que tomé en el momento de la prueba:

Más estudio menos cañas

 

Aunque este título pueda causar algo de confusión, voy a intentar explicarme un poco más:

Cada uno de nosotros tenemos nuestras preferencias, costumbres y gustos propios sobre la manera de confeccionar y retocar las lengüetas de oboe. Pero si algo tenemos en común todos los oboístas es el tiempo que dedicamos a la preparación de nuestras lengüetas y la de nuestros alumnos. Por ello, con esta entrada pretendo retomar de nuevo la idea de olvidarnos un tanto de las lengüetas y simplemente estudiar más tiempo.

Aunque pueda parecer algo contradictorio, en un blog dedicado en gran medida a la fabricación de cañas de oboe, pienso que es bueno pensar un poco en esta cuestión. Nos tenemos que dar cuenta que la mayoría de nuestros problemas con las cañas se sintetizan en uno solo: falta de estudio.

Cuantas veces oímos las horas que dedican algunos instrumentistas de cuerda o de piano al estudio diario, o incluso en más de una entrevista a grandes intérpretes dejan notar que si han llegado hasta donde están, es por la cantidad de horas de estudio que acumulan a lo largo de su vida. Esto es así, pocos secretos hay en el mundo de la música.

Pues entonces apliquemos esto a nosotros mismos y dejemos de darnos excusas para buscar la caña perfecta. Esto es un mito, simplemente no existe. Dejemos progresivamente de dedicar tanto tiempo a las cañas y más al estudio. Seguro que los resultados aparecen rápidamente.

Espero vuestros comentarios.

El sonido en EEUU

Para los oboístas el sonido es algo muy personal, pero también se ve influenciado por la zona geográfica donde vivimos. Tradicionalmente han existido tres grandes escuelas que han dominado el panorama internacional: la escuela francesa, la alemana y posteriormente la americana. La escuela francesa y la alemana son las más conocidas para los oboístas europeos, pero la más reciente de las tres; la americana, es en la que nos vamos a centrar en este post.

Voy a comentar sobre el sonido de los oboístas estadounidenses, lo que normalmente en Europa llamamos “sonido americano”. En primer lugar voy a dar unas breves pinceladas de las principales características que definen el sonido americano

  • El uso de lengüetas con un raspado bastante más largo, llegando incluso a raspar casi la totalidad de la caña.

Oboe reed II.

En Flickr: https://flic.kr/p/ngaPw8

  • Este tipo de lengüetas dan como resultado un sonido de oboe más ligero pero al mismo tiempo más oscuro y velado.
  • Pueden llegar a unos pianos mucho más extremos, dado la facilidad de emisión que tiene el uso de este tipo de lengüetas.
  • La calidad general del sonido puede verse empeorada, pero como luego veremos hay oboístas excelentes en esta escuela con resultado fabulosos.

Como lo mejor siempre en estos casos es un ejemplo, os dejo uno de los que más me gustan. En este caso es Eugene Izotov interpretando un dúo (toca ambas voces) de la Flauta Mágica de Mozart.

Como se puede apreciar el sonido es más oscuro y con menos armónicos, pero muy ligero y flexible.

En el siguiente ejemplo interpreta la Fantasía Nº 1 de Telemann:

Encuesta para oboístas

Un lector del blog que está realizando un proyecto de investigación musicológico sobre el oboe, nos envia un enlace para completar una encuesta acerca del oboe. Los resultados serán publicados en el blog.
“En este curso escolar espero finalizar mis estudios Superiores de Oboe. Una de las actividades que debo realizar para ello es la elaboración de un Proyecto de Investigación Musicológico. He decidido hacer un estudio de campo sobre  La presencia del oboe y su sonido (siglos XX-XXI)

Por este motivo quiero invitarles a cumplimentar un cuestionario en el que usted pueda  expresar sus conocimientos  y opiniones en 2 minutos. En el hipervínculo siguiente encontrarán una encuesta online muy sencilla. Su opinión va a ser muy útil para éste y para muchos trabajos musicales venideros, especialmente en el conocimiento de un instrumento tan especial como es el Oboe.”


Sonidos de Oboe

Esta nueva entrada que escribo es realmente una actualización de una que publiqué hace ya algún tiempo. Se trata de un enlace hacia una galería en la cual podemos encontrar un número importante de oboístas destacados de todos los tiempos. La galería viene clasificada por países.
Lo que pretende el creador de dicho enlace es poder tener de una forma rápida y práctica una idea general del sonido de cada oboísta.

También anima a la gente a colaborar para así poder aportar otros muchos oboístas. Lo único que tenemos que hacer para colaborar con dicho proyecto es enviar una grabación con una duración máxima de 60 segundos en formato wma a la dirección de contacto. Yo ya he contribuido con algún que otro oboísta excelente.

enlace: oboistgallery

Robo de Oboe a Christopher Bouwman

Al parecer le han robado su oboe Lorée Royal a Christopher Bouwman (solista del Palau de les Arts Reina Sofía) es algo que nos puede pasar a cualquiera de nosotros, así que si ponemos un poco de nuestra parte, es posible localizar dicho instrumento. Podemos reenviar esta nota por correo electrónico a todos nuestros compañeros oboístas y estar al tanto de cualquier oboe de segunda mano que se pueda vender de estas características. El número de serie del oboe es Lorée Royal NZ 13. Os dejo el correo que me mandó  Christopher Bouwman:
Estimados amigos y colegas,
Ayer, 30 de abril de 2010 a las 14:20h mi apreciado y viejo amigo Lorée Royal NZ 13 me fue robado dentro de la estación de Barcelona Sants. Por favor, ayudadme a recuperar mi instrumento enviando este e-mail a todos vuestros contactos músicos de aquí y del extranjero y, si es posible, imprimir este e-mail y colgarlo en vuestras orquestas, conservatorios y escuelas de música. Me harías un gran favor. Si a alguno de vosotros os fuese ofrecido este instrumento por un vendedor, por favor contactadme urgentemente. Muchísimas gracias.
Sinceramente,
Christopher Bouwman – oboe solista del Palau de les Arts Reina Sofía, Ópera de Valencia (Orquesta de la Comunitat Valenciana)

P.D. Por razones de seguridad no voy a dejar los datos de correo electrónico ni teléfono en el Blog. Si alguien tiene alguna información al respecto que me lo haga saber y así me pondré en contacto con Christopher Bouwman